第二节　纪实性观念形成的风格样式

　　1、1945年，意大利　　　　电影兴起，这是一次具有社会进步意义和艺术创新特征的电影运动。这一运动从1945年始至　　　　年结束，持续了大约六年，向当时日益走向戏剧化的美国好莱坞电影提出挑战的，就是意大利　　　　电影。（新现实主义，1951，新现实主义）

　　2、新现实主义强调以　　　　去反映生活的本来面目和表现普通人的精神美，并藉此揭露出二次大战后存在于意大利生活中的许多尖锐问题：失业、贫困、抵抗运动。因此，新现实主义被称为新时代条件下的　　　　。（高度的纪实性，批判现实主义）

　　3、新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《　　　　》，德·桑蒂斯导演的《　　　　》，罗西里尼导演的《　　　　》、《　　　　》等。（偷自行车的人，罗马11时，罗马不设防的城市，德意志零年）

　　4、新现实主义电影在创作方面的特点，柴伐蒂尼提出“新现实主义创作六原则”：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　；（4）　　　　；（5）　　　　；（6）　　　　。除上述六原则外，他们在拍摄中逐渐形成的特点还有：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（用日常生活事件来代替虚构故事；不给观众提供出路的答案；反对编导分家；不需要职业演员；每个普通人都是英雄；采用生活语言。反映本国当代社会生活现实；通过普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题；重细节，不重情节；拍摄方法上注意真实感，实景拍摄，并运用自然光。）

　　5、新现实主义电影与好莱坞电影风格迥异：前者主张　　　　，后者主张　　　　。（纪实性，戏剧化）

　　6、张艺谋导演的《　　　　》是一部纪实性风格样式的影片，在具有新现实主义传统的意大利威尼斯电影节上获得成功。意大利的《独立报》也是从“　　　　”的高度给予赞誉的：“张艺谋拯救了这逐渐衰落的威尼斯电影节。”（秋菊打官司，纪实性美学思想）

　　7、《秋菊打官司》与新现实主义在观念上和思想内涵上的差异：

　　（1）在电影观念上，新现实主义电影的理论奠基人、著名新现实主义电影编剧　　　　说：“新现实主义最突出的特征及其最重要的新意就在于　　　　，即一种根据传统臆造的故事；新现实主义的最大努力就表现在　　　　，总之，它不是故事，而是一种　　　　，一种　　　　。”张艺谋却说：“既然影片是现实题材的　　　　，用最大地　　　　的方法去拍，容易获得成功。”（柴伐蒂尼；它证实了一部影片并不一定需要有一个“故事”；它尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明；生活剧；贴近生活）

　　柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的　　　　，因为在他看来，“　　　　就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成“　　　　”。所谓“生活剧”也就是“　　　　”，即“把电影作为表现‘戏’的手段”。所以，他没有把《秋菊打官司》拍成“生活的实录”，而是用“　　　　，拍出　　　　纪录片式的东西。”（实录，生活，生活剧，戏，纪实手法，像）

　　（2）在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张　　　　和　　　　，他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现　　　　的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是　　　　。（多义性、模糊性，开放式，明确的）

　　8、观念和思想内涵上的差异，必然会导致创作手法上的差异：

　　意大利新现实主义电影：（1）以　　　　或准真真事反映社会问题；（2）重细节，不重情节，呈现出“　　　　”的状态；（3）按生活的原貌再现生活，追求“　　　　”；（4）反对搭景，主张“　　　　”；（5）不写英雄，主人公是　　　　；（6）人物性格　　　　，作为社会现象的象征出现；（7）反对　　　　，用非职业演员；（8）不追求玩弄手法的　　　　表现，主张朴实无华；（9）人物对白　　　　，反对文人化倾向。（真人真事，情节淡化，实录精神，将机器扛到街上去，普通人，模糊，明星制，形式主义，生活化）

　　《秋菊打官司》的创作手法：（1）将　　　　渗入纪实性，艺术生活化；（2）有头有尾，有完整的　　　　；（3）将有组织的拍摄和　　　　相结合，以改变现实来满足剧情的需要；（4）将专业演员和　　　　结合运用；（5）始终把对秋菊的刻画放在第一位，以体现　　　　这一时代特征。（戏剧性，情节线索，偷拍，业余演员，人的尊严）