一、单项选择题

1.认为"绘画是对所见之物的描绘”的理论家是

A.德谟克利特

B.亚里士多德

C.苏格拉底

D.贺拉斯

答案：【B】

苏格拉底所说的"绘画是对所见之物的描绘。

2. 强调"艺术无功利”、"为艺术而艺术”的文学观念是

A. 实用说

B. 独立说

C. 表现说

D. 再现说

答案：【B】

独立说是与实用说相对立的观念，这种观念包括艺术无功利、纯审美。"为

艺术而艺术”。康德、席勒、王尔德。

3. 认为诗有字面意义、譬喻意义、道德意义和奥秘意义的是

A. 歌德

B. 席勒

C. 康德

用 学员专用 请勿外泄

- 2 -

D. 但丁

答案：【D】

但丁讲诗的四种意义：字面、譬喻、道德、奥秘。他相当于说把文学文本分

成两个层面：字面意义层面，和由字面意义表达的超意义层面，如譬喻意义、

道德意义、奥秘意义。

4. 在《文学的艺术作品》中提出了著名的四层面说的是

A. 英加登

B. 索绪尔

C. 伊瑟尔

D. 韦勒克

答案：【A】

20 世纪波兰现象学美学家英加登提出了著名的"文学文本四层面”：字音及

其高一级语音组合;意义单元;多重图式化面貌;再现的客体。

5.意境作为中国古代文论独创的一个概念，它的源头可上溯至

A. 《孟子》

B. 《庄子》

C. 《诗格》

D. 《诗式》

答案：【B】

意境作为中国古代文论独创的一个概念，它的源头可上溯至《庄子》。庄子

不仅提出了"不精不诚，不能动人”的情感命题，而且还较早地使用了虚化

的"境”的概念，如"荣辱之境”、"是非之境”和"振于无境故寓诸无境”

等。《庄子·齐物论》中"振于无境故寓诸无境”，是指一种"无极之境”

和"自由之境”的意思，古"境”字一般是指疆域或边界或乐曲的一段，虚

用 学员专用 请勿外泄

- 3 -

化而用于精神领域首见于《庄子》。这就为意境论的创立准备了条件。

6.某种类型化倾向的"扁平人物”又称为

A. 原型人物

B. 典型人物

C. 单色人物

D. 圆整人物

答案：【A】

扁平人物称为性格人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。扁平人物

有两大长处：一是容易辨认，二是容易记忆。

7. 从近代叙事观念来看，最重要的叙事作品样式是

A. 诗歌

B. 戏剧

C. 散文

D. 小说

答案：【D】

从近代叙事观念来看，最重要的叙事作品样式是小说。

近代以来与小说的发展并行的还有属于综合艺术类型中的叙事文学作品，首

先是戏剧剧本。

8. "诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照

可然率或必然率可能发生的事。”说这句话的人是

A.柏拉图

B.亚里士多德

C.康德

用 学员专用 请勿外泄

- 4 -

D.黑格尔

答案：【B】

亚里士多德："诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的

事，即按照可然率或必然率可能发生的事。”从近代叙事观念来看，最重要

的叙事作品样式是小说。

9. 故事中事件、情节发生和发展的动因是

A. 人物

B. 语言

C. 动作

D. 声音

答案：【A】

故事中的人物是故事中事件、情节发生和发展的动因，也是使一个故事真正

具有意义的根据。

10. 胡应麟明确地指出，《水浒传》的艺术价值就在那些"游词余韵，神情寄

寓处”，即叙述语言所表现出来的

A. 科学性

B. 哲理性

C. 思想性

D. 艺术性

答案：【D】

明代学者胡应麟在《庄岳委谈》中指出《水浒传》的艺术价值在于"游词余

韵，神情寄寓处”，即叙述语言所表现的艺术性。

11. 首次对"审美的情感”做出阐释的是

用 学员专用 请勿外泄

- 5 -

A. 苏珊·朗格

B. 克莱夫·贝尔

C. 歌德

D. 黑格尔

答案：【B】

黑格尔提出"审美的情感”的范畴，首次对"审美情感”做出阐释的是克莱

夫·贝尔。贝尔认为审美情感来源于艺术品的"有意味的形式”。

12. "文已尽而气有余”，强调的是文学风格审美构成中的

A. 气势

B. 氛围

C. 文采

D. 韵味

答案：【D】

13. 清代诗人张问陶的诗句"诗中无我不如删，万卷堆床亦等闲”，强调的是

文学风格的

A. 独创性

B. 稳定性

C. 多样性

D. 模糊性

答案：【A】

14. 对话语体主要用于

A. 诗歌

B. 小说

用 学员专用 请勿外泄

- 6 -

C. 戏剧文学

D. 散文

答案：【C】

对话语体。它用于戏剧文学。戏剧文学为舞台演出而作，通过人物的直接言

说来向观众展示一切，这就决定了它必须采用对话语体。

15. "来不可遏，去不可止。”陆机《文赋》中的这句话形象地描述了灵感的

A. 突发性

B. 迷狂性

C. 创造性

D. 自由性

答案：【A】

艺术灵感的特征：

A.突发性，在艺术创作中，灵感的袭来是没有任何先兆的。

B.迷狂性，当作家处于灵感状态时，他的思维就不再是正常的思维了。

C.创造性，所谓创造性是指艺术灵感能够使作家的艺术创造力在瞬间中达到

一个高峰，平常状态中难以解决的问题都很轻易地得到解决。

16. 作家、艺术家从事创作活动的目的在文艺理论中被称为

A. 创作冲动

B. 艺术直觉

C. 创作动机

D. 艺术情感

答案：【C】

创作动机就是作家、艺术家从事具体创作活动的目的。亦即驱使作家进入创

作过程的意识层面的心理因素。

用 学员专用 请勿外泄

- 7 -

17. 文学消费主要满足人们的

A. 物质生活的需要

B. 日常实用的需要

C. 现实生存的需要

D. 精神生活的需要

答案：【D】

文学消费：是相对于文学生产、文学产品而言的，它是指人们为了满足自身

文化、审美与娱乐等方面的精神需求而对文学产品加以占有、利用、阅读或

欣赏的一项活动。

18. 审美心理结构的集体层面显示出

A. 公共性与独特性

B. 普遍性与偏爱性

C. 公共性与沟通性

D. 独特性与偏爱性

答案：【C】

19. 把中国新文化运动成为"中国的文艺复兴”的人是

A. 胡适

B. 鲁迅

C. 梁启超

D. 王国维

答案：【A】

胡适曾将中国的新文化运动称为"中国的文艺复兴”，不是没有道理的。文

学思潮处于一定的时空，它与所处的哲学、道德、宗教、伦理等等观念组成

用 学员专用 请勿外泄

- 8 -

的文化历史背景相联系。可以说文学思潮是一定文化历史语境中的产物，也

是一定的社会文化历史的组成部分，彼此互相联系、互为影响。

20. 在西方文学史上，现代主义文学思潮中的第一个文学流派是

A. 存在主义

B. 象征主义

C. 荒诞派

D. 新小说

答案：【B】

通常认为，象征主义是现代主义文学思潮中第一个文学流派，是现代主义真

正的开端。

二、 多项选择题

21. 文学文本的层面包括

A. 文学语言组织

B. 文学形象系统

C. 文学意蕴世界

D. 社会经验系统

E. 科学文化系统

答案：【ABC】

文学文本由三个层面组成：文学语言组织、文学形象系统和文学意蕴世界。

1.文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式。

2.文学形象系统是文学语言组织所显现的感性生活画面。处在核心层面。

3.文学意蕴世界是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层

体验空间。文学意蕴世界是文学文本的最深层面，这一层面依存于文学形象

系统和文学语言组织。

用 学员专用 请勿外泄

- 9 -

22.叙事时间中的时距有

A.省略

B.概略

C.场景

D.减援

E.停顿

答案：【ABCDE】

时距：又称叙述的步速，是故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的

时间关系。作家安排时距常见的方法有：省略、概略、场景、减缓、停顿。

23.文学风格的主要特征包括

A.独创性

B.稳定性

C.含混性

D.神秘性

E.多样性

答案：【ABE】

文学风格的特征：(1)文学风格的独创性。独创性是文学风格最突出的特征。

真正的风格是建立在创造力的基础之上的，而非东施效颦的结果。(2)文学

风格的稳定性。作家的某种风格形成之后，在较长的时间里会保持其基本的

风貌不变。(3)文学风格的多样性。风格因人而异，不可强同也不必求同，

这是创作的固有规律。

24.音律的基本类型有双声,叠韵以及

A.双关

用 学员专用 请勿外泄

- 10 -

B.叠音

C.叠字

D.平仄

E.押的

答案：【BCDE】

音律：也称声律、声韵或韵律，是文学的语音层面的基本形态之一，是由声

调、语调和韵的变化和协调而形成的内部和谐状况。

基本类型：双声、叠韵、叠音、叠字、平仄和押韵。

25.后现代主义的美学特征与风格表现为

A.打破了各种文化形式的界限

B.放弃了对深度意义的追求

C.历史意识的丧失

D.主体的零散化

E.文本的拼贴,井置

答案：【ABE】

关于后现代主义的内涵甚至其起始，至今学术界都没有一致的意见。

首先，后现代主义文化的发展，一个很大的特点就是打破了各种文化形式的

界限，原来的所谓高雅艺术与通俗文艺的区别已经不存在了。

其次，后现代主义打破了西方传统的对事物现象背后的深度意义的追求，其

艺术作品在意义层面是平面化的。丧失了历史意识和意义深度，文学作品中

的人物实际也就只是被掏空的木偶，无法将自己与外在的世界构成有价值的

联系，无法将自己的当下与过去、将来构成可理解的统一体。在后现代主义

作品之中最突出体现了新观念的特征是文本的拼贴、并置。